编者按：这里是一个怀旧戏院杭州服务调查。

1959年，行为国庆十周年献礼，北京十大缔造亮相——东说念主民大礼堂、中国编削历史博物馆、中国东说念主民编削军事博物馆、寰宇农业展览馆、北京火车站、工东说念主畅通场、民族文化宫、民族饭铺、垂钓台国宾馆，还有自后打消的华裔大厦。这些缔造自后被拍进了合并部电影里，由一个神奇的小木偶提醒小一又友串联早先代北京city walk的经典泄漏，这部神奇的电影便是1963年上映的《小铃铛》。

《小铃铛》海报

影片作风私有、执行诙谐、编排新颖，把一个道不拾得的故事与中国传统木偶戏相联结，满满的幻想童话颜色与那时的生存风貌无缝对接，梦乡里的“木偶大联欢”让孩子们一次性恍悟木偶戏的神奇魔力。

这部电影在上世纪八九十年代是六一荧屏的常客，有时下昼下学的空档大开电视，也能看到这个魔性得有点让东说念主害怕又让东说念主很难不屈的庸东说念主偶，在用他私有的磁性嗓音“训诲孩子”。小时分家里有些手偶玩物，往手上一套，洋洋情愿地就可以和小伙伴过起家家来。而《小铃铛》给童年带来一份好意思好的幻想与期待，总以为家里的那些手偶也许有朝一日是能活过来，能说会说念，还能带咱们去玩耍历险。

《小铃铛》海报

据那时参演的主演回忆，1963年，北京电影制片厂还差一部电影莫得完成夙昔的任务，于是就找到了以“手快”著称的导演谢添。导演谢添和陈方千那时凭借《花儿朵朵》大受迎接。有感于以学龄前孩子为对象的儿童片如故空缺，两东说念主决定在这方面有所拓展。

谢添在自后的访谈中回忆说念：那会儿，孩子们除学习除外莫得像当今这么丰富多彩的课外生存，有少许儿童读物、几部动画短片看就可以了。于是，为了多拍点能让孩子们看的电影，他们往往地去学校、幼儿园，不雅察孩子，了解孩子，聚积了遍及的儿童素材。“《花儿朵朵》和《小铃铛》便是那几年我和陈方千等几个东说念主把柄孩子们的生存，在一块儿‘侃’出来的。咱们海阔太旷地聊，编故事，反反复复地想，终于凭借一件相称泛泛的道不拾得的事，出了个带有童话颜色的《小铃铛》。”

要说故事，《小铃铛》的情节荒谬简短——是非男孩小满和妹妹小佳在路上拾到了一个名叫“小铃铛”的报幕木偶，小满不睬会妹妹要将木偶送回剧团的提倡，坚抓将“小铃铛”据为己有。带着“小铃铛”跑进公园的小满在摇船上睡着了，梦中小铃铛活了起来，召来一匹飞马带着小满同去参加木偶博览会，小满和小铃铛在空中邀游。

博览会上，小满看到多样各样的木偶饰演了应接不暇的节目。小铃铛带着小满在博览会上，一边参不雅，一边先容老寿星、牧童放羊、古装好意思女，以致木偶们还进行了强烈的乒乓球比赛。

实行“文化素质+职业技能”的考试方式，总分为750分。文化素质和职业技能的命题和考试均由牵头院校负责。其中，文化素质考试科目为语文、数学，每科150分，满分300分；职业技能考试包括专业基础考试、职业适应性测试，满分450分。

木偶打乒乓球

木偶们邀请小满一说念饰演，却在上演时横空出现一个与小满长得一模一样的巨东说念主，泼辣地抢走了小铃铛。哭喊中惊醒的小满赶忙抱起小铃铛赶往戏院，弥补了我方的荒唐……

变大的小满亦然不少东说念主的“童年暗影”

“训诲道理”在那时的电影创作中是极为宏大的主义，即便如今看来这么的影片说教意味油腻，放在特定的时间配景下其实无可厚非。上世纪六十年代，在中国电影史的长河里，是额外的“十七年”时期，这个阶段的儿童电影不算少，也算是该片种发展的宏大萌芽期。

这个阶段的儿童片在那时充满浓郁的编削颜色，也飘溢着朝气茁壮的生存气味。而在那时降生的一批以儿童行为主角的电影中，梦乡算是一种主流叙事——现实世界带着某些显着过错的小主东说念主公过程种种各样的机缘巧合参加梦乡，通过梦中见闻改正过错，这么的叙事花式多如牛毛，《小铃铛》中的小满也不例外。同期，这些梦里往往会有一些不行念念议的奥密力量“说念具”，上海神秘顾客分析“小铃铛”粗略亦然这个时期的个中代表。

行为初次罗致真东说念主和木碰巧拍的电影，活生动现的木偶真东说念主同台饰演、东说念主物在太空漫游等奇不雅，既是诱骗孩子慎重力并给人人留住深远印象的法宝，亦然对那时电影拍摄工夫自身的挑战。为此，谢添、陈方千与特技预备张尔瓒互助预备真东说念主和木偶在影片中同台上演。那时的电影特技照相师张尔瓒用上了我方耗时八年研制出中国第一台红外线行为遮片合成照相系统，拍摄了片中小满与小铃铛一说念骑木马飞越北京上空的阵势。

木马飞行

如今看来平平无奇，以致有些约略的“五毛殊效”画面，是把小满、小铃铛和木马与配景在一条底片上分两次拍摄——在红外线光屏前用细钢丝吊起木马，小满和小铃铛骑在立时，使用加吸热玻璃的照明灯，同期拍摄成泛泛彩色和额外红外线两条底片——其中泛泛底片只拍下吊在空中的骑木马的小满和小铃铛，而配景部分不感光，红外线底片则只感受未被木马、小满和小铃铛禁闭的配景部分。泛泛底片暂不冲洗，红外线底片冲洗成玄色的行为遮片，再把它们叠加在一说念，装入额外的照相机里，然后至高空俯摄北京东长安街、王府井南口、北海等上空各景，与第一次拍的骑木马的小满和小铃铛叠合在一说念，就成为一个竣工的“木马飞行”镜头。

另一件比殊效更“五毛”的事情是，演员每天的片酬亦然信得过的“五毛”。行为那时操控木偶的饰演者，木偶饰演艺术家关维吉自后贯通《小铃铛》的拍摄资本900块钱，演员每天晚上演完只可拿到5毛钱。外传，为了让小满和小佳带着小铃铛在影片中动作息争，拍摄时，剧组把地板挖出沟，操作家只可蹲在沟里走着戏曲里的矬子步来操作小铃铛的往还，或者躺在地上操作小铃铛。小铃铛是杖头木偶，但为了好意思不雅，关维吉只可把手伸进小铃铛的穿着内进行操作。他在接纳采访时谈到，“咱们在舞台上拿木偶驾轻就熟，然则拍电影时为了减小演员和木偶的高度差距，咱们蹲着左右木偶，动作天然就很不到位，有时分木屑掉到脖子里也要忍着，特出难堪，自后影片出来越看越不睬想，于今齐以为特出缺憾”。

小铃铛和小满在木偶剧团

片中出现的木偶包含了杖头木偶和提线木偶，东说念主物的形象聚合古今，以致还出现了番邦形象的木偶，天然从今天看，大段与叙事干线情节无关的木偶饰演让整个故事的节拍被打断，但夙昔从电影和电视荧屏上看到的欢笑奇不雅关于孩子来说，也满盈引东说念主慎重了。

天然，关于一部分不雅众来说，“小铃铛”这个颜色邪魅，随时准备“脱臼”的下巴配以额外解决过的奇特声线的木偶形象果真是有些“瘆东说念主”，尤其是长大后领有了一些玩偶类恐怖片不雅影教育的不雅众，回及其来细想这个上世纪60年代的木偶形象，细念念极恐地说是“童年暗影”，亦然意义之中。

《小铃铛》剧照

算起来，相似附庸于“童年回忆”的小铃铛，比自后的《轰隆贝贝》《大气层散失》《魔表》等其他的经典早了二十多年，以致是自后那些给咱们创造童年的创作家的“童年”。之后儿童片这个片种一齐沿革发展出更多的新面庞，在积极欢快的生存风貌中融入更多崭新的元素，童趣、玄幻、新潮地为一代一代的中国孩子塑造百看不厌的影视形象，一度成为中国电影宏大的类型分支，在国外上也屡屡获奖。

今天仍是鲜少能够有这个类型的真东说念主电影能够风靡一时，而新一代无论眼界、资讯齐极大丰富的孩子们，童年里只怕再需要那样一个提醒他们在梦乡里遨游的小木偶。儿童片也徐徐酿成以孩童为视角的成东说念主故事片，鲜少再会到《小铃铛》《轰隆贝贝》这么作风勇猛，有探索道理的儿童片，难免亦然有些缺憾。

《小铃铛》截图杭州服务调查